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久赢棋牌 大众汽车(中国)销售有限公司2018年3月7日

果然今年国剧第一,你能快进算我输

  好饭不怕晚。

  沉默好久,它,终于走到台前。

  惊艳。

  豆瓣8.8——没记错的话,2019年至今内地剧口碑冠军。

  相比于普遍灌水的国产剧,这部《长安》值得每一个观众,用0.5倍速度,细细看,慢慢品。

  这等好作品,不夸,Sir还做什么公众号。

  《长安十二时辰》

  The Longest Day In Changpan

果然今年国剧第一,你能快进算我输

  《长安十二时辰》,改编自马伯庸的同名小说,正如英文名——the longest day in Changpan 。

  整部剧,25集,浓缩在大唐盛世,长安城里最长一日。

  每个中国人心中,都有一个盛唐。

  每一个盛唐,都少不了一座长安城。

  这种自豪,刻在中华文化的骨子里。

  作为当时世界上最大的城市,百万人口,接受四方来朝,万国景从的长安,是盛唐最璀璨的明珠。

  熙攘繁盛,光耀万年

  再没有比长安更伟大的城市了

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  这也《长安十二时辰》危机的起因——

  有的人,定要颠覆这盛世,有的人,定要销毁这繁华。

  自然。

  有的人,宁愿豁出性命,葬送前程,也要守护它——

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  长安城,长安百姓,会不会就此大厦倾倒,生灵涂炭?

  十二时辰,命悬一线。

  —1—

  美剧质感。

  这是Sir和大部分观众对《十二时辰》的第一印象。

  一种好久不见的夸赞。

  国产剧,终于摆脱白开水的平铺直叙,咋呼呼的烧脑反转,而真正从故事,人物,乃至更微妙的类型元素深挖,做出一部好作品。

  当得起“有分量”三个字。

  来源于哪?

  首先是速度

  在创作《长安十二时辰》的时候我脑子里就是在想着美剧。

  现在市面上有很多人都在说学习美剧。但很多人不明白美剧的魅力在哪里,美剧的特点不在于它的想象力、形式制作,而是在于它的速度感。

  它的情节速度的推进是中国电视剧的好几倍。

  《长安》借鉴了经典美剧的设定,在高度浓缩的时间(一天)内,将矛盾,冲突高度集中。

  十二个时辰,如何拯救长安?

  敌人在暗。

  上元节,全城取消宵禁,上至圣人,下至百姓,皆可出游,通宵达旦。

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  全民狂欢的日子,也是聚众作乱的良机。

  开场,就是一场营救失败。

  狼卫入城,靖安司围捕,损兵折将。

  这场突袭一镜到底。

  伴随着密集的鼓点,小空间里的厮杀没有过多的眼泪和挣扎,在突然的血泊中,危机降临。

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  逃跑的贼首,四散的贼人,都是隐藏的定时炸弹。

  非常时刻, 靖安司之首李必只能用非常法。

  他要从死牢捞出张小敬。

  这两主角的设置很有意思——

  一个是六世高门的世家公子,大唐政坛明日之星。

  一个是身背三十四条人命,弑杀上官的前任长安不良帅(类似如今的刑警队长)。

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  一正,一邪,一“为民请命”,一“挂念自己”,朝堂上的政治斡旋,就这么和市井里坊的刀光血影交织在一起。

  他们这场“短暂的联姻”,只有十二个时辰。

  从一开始,《长安十二时辰》就营造出山雨欲来的压迫感。

  除了杀机,血案,它还设计了能让消息即时传递的鼓楼。

  奔跑的信使,四处报时的鼓声,凝缩了时间空间,看《长安》,不能快进

  李必介绍靖安司的职能时,提过一嘴——

  三省六部一台九寺五监,机密档案皆汇聚于此。

  寥寥数语,背后就是整个唐代的行政体制。

  张小敬刚出狱时,分析所在位置说了一句——

  ……景龙观旧址残垣,地处西市光德坊。

  不懂?

  配上这幅图再品品。

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  长安城一百零八坊,就是十二时辰里他们主要活动的地方。

  这些还只是小意思。

  毫不夸张,剧中每一个角色,都是谜团。

  张小敬(雷佳音 饰)。

  十年陇右兵,九年不良帅。

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  他出身行伍,作战经验丰富,又在长安城黑白两道通吃,是市井之间的顶尖人物。

  如今却因滥杀成为死囚,为什么?

  他说的第八团,有牵挂又指什么?

  他想保护的人又是谁?

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  值得一提的是,原著里,张小敬给人感觉是硬,一往无前打不死的那种硬。

  而雷佳音举重若轻的表演,在硬的基础上,多了一层狡黠与多谋。

  丰富了。

  李必(易烊千玺 饰)。

  六世高门的贵族公子,深受帝王赏识,交友遍布朝野。

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  这是修道之人打扮。

  但,本应该闲云野鹤的他,却担起靖安司的职务,如此热心,甚至不惜用仕途前程做担保,目的何在?

  当宰相?保太子?

  高门的贵气,待人的坦诚,尊师的恭敬,以及上位者的野心。

  ——这是近年小鲜肉罕见的复杂角色。

  对易烊千玺的“刮目相看”在于,他没有掉链子。

  沉淀了。

  即使是“反派”狼卫,本身也大有蹊跷。

  谁?从哪来?企图何在?

  “阙勒霍多”???

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  还有何执正,林九郎,太子李玙,甚至是圣人,他们又持什么态度?

  十二个时辰,长安城的一天。

  但这一天,却关乎大唐王朝上上下下每一人的命运。

  《长安》的“快”,是在节奏快之余,为绝大多数人物都埋下了双重视角。

  只说一场戏。

  逃窜的狼卫曹破延为了躲避搜查,去理发店剃胡须(易容)。

  结果让理发店老板发现了他内衣湿透。

  吓得他啊,抓起剃须刀,准备杀人灭口。

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  可。

  当看到理发店老板并无戒备之心,尤其是他女儿后,狼卫想起自己孩子。

  他放下了杀心。

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  这样一个也顾家,念家的人,为何也要当狼卫(恐怖分子)?

  朝堂之上呢?

  光鲜之下,暗藏污垢。

  徐宾怒怼龙武军的时候便说过——

  因龙武军无为而死的人,不知何几。

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  好人、坏人、正派、反派,《长安十二时辰》的人,绝非要不全有,要不全无的善恶。

  它既是一场类似《24小时》千钧一发的危机,也是一场关于中国人家国与侠义,权力与道统的追寻。

  这才是我们古装剧该有的样子。

  —2—

  “速度”之外。

  《长安》的美剧质感体现于,“密度”。

  密度,即一场戏,一个镜头里能承载的细节。

  还是以戏为例。

  崔六郎殒命,崔器在兄长身旁泣不成声,说着说着,几近哽咽。

  这是表演。

  但注意,服装。

  因为之前在水渠中追踪狼卫,他浑身衣衫尽湿。

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  这就完了?

  Sir还注意到之前一个镜头。

  一块饼。

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  为什么要在崔六郎尸体旁放一块饼?

  这“伏笔”吊着观众。

  直到后来,崔器回忆——

  十多年前,为了攒够帮弟弟买陇右军籍的银钱,崔六郎帮人用身体夹带珍珠,几乎殒命,此后十多年,只能吃流食,碰不得大饼这类硬食。

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  原来,这块饼(硬食),是崔器对兄长的告慰。

  这块饼,串起的是一段无言但紧固的兄弟情义。

  还有这场。

  棺材铺内。

  面对张小敬逼问,店家说——

  不曾主动与狼卫勾结

  老夫与京兆尹很熟

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  两句话,普普通通?

  但再咂摸咂摸,没有主动,意味着被狼卫主动上门,和京兆尹很熟,是提醒张小敬报官。

  狼卫上门,提醒报官……

  意味着,狼卫此时此刻,就在屋内。

  果然,张小敬险些酿成大错。

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  看剧之前,Sir一直有一个疑问。

  盛唐里的长安城,到底长成咋样?

  无数人从历史典籍,从墓葬壁画,从出土文物,幻想过它的样子。

  但谁也说服不了谁。

  《长安》给了一个前所未见的答案。

  如果说《妖猫传》曾重现花萼相辉楼,给了盛唐一个如梦似幻的剪影,那《长安》,就像一把手术刀,在漫长的历史中切下一天,从无数别具一格的细微中,渗出盛唐烟火气。

  开篇就是一个长镜头。

  上元节,朱楼之上,画着唐妆的歌姬吟唱着李太白最新的诗作。

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  斜移到西市大街,路旁的杂耍艺人正在表演,他身旁的明沟,是当时长安城的下水道和排水渠。

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  城管在帮着街道挂上贴有上元节字号的灯笼,道路中穿行着的,是牵马的行人,来往的小厮。

  突然,商铺的灯笼起火,摔在路中央,这惊扰了逛街的胡妆和唐妆的丽人。对面竹器坊的小厮本在门前洒水除尘,见状用水盆接满水,扑灭火焰。

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  再往前,糕点铺的保安把赊账的无赖押回店中,道路两旁,小贩开卖蜜饯和胡饼,吸引了一个带着两小孩逛街的妇人。

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  ……

  如此反宏大,反奇观的琐碎,真正构建了每一个普通人看得见,摸得出的盛唐长安。

  导演曹盾这句话,看似朴实,实则才见功力。

  努力想还原大唐的一天

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  不得不赞服化道的考究。

  比如,李必的发簪。

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  唐代修道之人流行子午簪,因而插法由后向前,这一做法得到了道教协会的肯定和支持。

  比如,崔器的造型。

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  这是唐代典型的明光甲。

  他头盔的吹反兜鍪,日常活动可向上翻起,作战时翻下,可有效抵挡流矢,是隋唐铠的明显特征。

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  而在这一幕,不同兵种的唐代军人均身着棉袍扎甲,全金属质感下,多层防护的外铠熠熠生辉。

  这种可有效防护弓矢,外力打击的优秀装备,正是唐代军人得以驰骋沙场的重要原因。

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  连颜色灯光,都不放过!

  来自壁画这一幕——

  右相官邸中,一排排待召的官员,配合着昏暗的光线,端坐客室之外,汗流浃背。

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  而在室内,林九郎的衣着,也有着特殊的设计。

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  “这个就是所谓的衬袍,水衣,汗衫,汗衫以外的,坎肩儿形式的衣服,这个是用绢木材质做的,会宽出来一块,他的作用是让男性看起来威武。”

  更多的,不用Sir再赘述吧。

  明眼人都看得出——

  从服装的考究设计,到色彩运用,再到当时唐人的生活礼仪,再到长安城内的宗教杂糅,外国人众多的特点,《十二时辰》编出的,是一幅不动声色清明上河图的画卷。

  它把你拖出荧幕,拖进故事的时代,拖到特定人物的身边。

  它既是一场大唐盛世的想象,也是一场关于中国人审美与品格,情感与生活的遥望。

  这,不才是我们古装剧该有的样子。

  —3—

  有人说——

  想知道唐,应该去日本。

  想知道明,应该去韩国。

  为什么中国文化曾经璀璨的传统,反而在友邦,才能得到想象。

  无需避讳——

  《长安》的服装设计,也是日本人,黑泽和子。

  她是著名导演黑泽明的女儿。

  但。

  这绝不是《长安》的妥协。

  这恰恰是它的坚持。

  要知道,盛唐文化的根基,在中国。

  导演采访中曾强调——

  别人都是学我们的,要有这种自信。

  自信,不是疆域广阔,也不是武功赫赫。

  是包容。

  当时的长安,因为包容,百万人口,十万外邦人。

  当时的长安,因为包容,在西亚,中亚有着生死血仇的各大教派,都能够在此和平共处。

  开放,从容,大气,绚烂。

  《长安》的主题高度,才是一部国剧的根本。

  马伯庸在创作时,一直强调历史缝隙里的真情实感。

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  他说过——

  时间上我想选一年什么大事都没发生,这样才有它的立足之处。

  它跟很多历史事件有关联,很多熟悉历史的人能看出来。但同时这一年又非常平静。

  这种越是和平的年代,越安排这样一件大事,反差感冲突感才有意思。

  《长安》的立足点,就在于它的安静下的不安静。

  这一年,没有什么大事发生,这一天,史书上没有记载。

  但恰在这平静的水面之下,有着理想即将破灭的悲壮,有着阴谋即将爆裂的轰然,最重要的是,有着上到朝廷,下到百姓每个人沉默但并不软塌的担当。

  从这个角度,《长安》是一部真真正正的国剧。

  它的历史剖面,它的人物品格,乃至小到一场景,一台词,都是实实在在的中国风。

  但让Sir意外的是,这样一部难得优秀的国剧,在口碑上,也有杂音。

  主流意见是:看不懂。

  这才是Sir忧心的。

  是不是看多了浮夸,油腻,狗血的国产爱情,玄幻剧,我们的观众,连“沉浸”一部好作品的耐心都丧失了。

  在吐槽国剧创作力平庸贫乏的同时,我们是不是该反思一下自己。

  一块土里能长出什么果实,不仅看种子,也要看土。

  对好剧的每一次转身,都是对认真的辱没。

  对烂剧的每一次追捧,都是对投机的鼓励。

  到了最后,认真者失去对认真的信仰,投机者有了投机的底气。

  这是谁的悲哀。

  所以,最后,允许Sir带着小小的抱怨,结束今天这篇安利——

  《长安》值不值得看,够清楚了。

  《长安》要不要看,答案在你。

  本文图片来自网络

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